影视剧里的惩戒戏，，，，，，，往往是一面照妖镜。。。。。。演员功力深不深，，，，，，，一场“主人扇耳光掌嘴皮带抽脸”的戏码下来，，，，，，，观多内心就罕见了。。。。。。这种戏不好演，，，，，，，不是真打就有成果，，，，，，，也不是借位就显得假，，，，，，，分寸感拿捏到位了，，，，，，，观多看得肉疼加心疼，，，，，，，演员才算真正立住了。。。。。。

先说构图。。。。。。真正会拍惩戒戏的导演，，，，，，，从不全程怼着巴掌和脸的特写来回切。。。。。。他们明显，，，，，，，扇耳光这种作为，，，，，，，一秒钟就完了，，，，，，，真正的戏在扇完之后的那个搁浅里。。。。。。眼神怎么变，，，，，，，嘴角怎么抽，，，，，，，下巴抬多高，，，，，，，这些细节才是观多记住画面的关键。。。。。。我记得《大明王朝1566》里有一场戏，，，，，，，陈宝国演嘉靖帝，，，，，，，着手前先关了一下眼睛，，，，，，，再发展使佧幼我气场全变了，，，，，，，那种压迫感比巴掌落下去的声音还响。。。。。。这就是老戏骨和通常演员的区别，，，，，，，人家不是演“打”，，，，，，，是演“打人之前那口气怎么咽下去”。。。。。。

而后是路具的选择。。。。。。掌嘴用的是手，，，，，，，讲求的是速度和声音的共同，，，，，，，作为太大显得浮夸，，，，，，，作为太幼又没有冲击力。。。。。。皮带的戏就更有意思了，，，，，，，抽下去之前通常有个“甩”的作为，，，，，，，这个作为其实是在给观多做生理建设，，，，，，，让人知路接下来的痛感会更沉。。。。。。这套器材的节拍感出格沉要，，，，，，，就像鼓点，，，，，，，一下是轻，，，，，，，两下是沉，，，，，，，三下就该让观多内心发颤了。。。。。。

不外我把稳到一个有意思的景象，，，，，，，这些年国产剧拍惩戒戏，，，，，，，越来越喜欢用“以静造动”的手法。。。。。。镜头不动，，，，，，，演员不动，，，，，，，就让巴掌落下来，，，，，，，而后看着被打的人缓缓仰面，，，，，，，眼眶里蓄着泪却没掉下来。。。。。。这种拍法出格考验功力，，，，，，，由于观多已经看腻了那种夸大的嚎叫和翻滚，，，，，，，反而是克造的表演更让人揪心。。。。。。好比此前《白鹿原》里仙草被鹿子霖扇耳光那场戏，，，，，，，张嘉译没喊没闹，，，，，，，就咧嘴笑了一下，，，，，，，那个笑比哭还让人难受，，，，，，，好多人看到那一段直接绷不住了。。。。。。

说到这儿就想起拍戏的花絮。。。。。。有些演员为了钻营真实感，，，，，，，还真就生生挨打。。。。。。老一辈的演员普遍有这种观点，，，，，，，感触借位骗不外观多的眼睛，，，，，，，打下去的就是拳头、就是巴掌，，，，，，，哪怕打完脸肿了该拍还得拍。。。。。。此刻的年轻演员倒是有各类；；；；；ご胧，，，，，，，也能理解，，，，，，，终于安全第一，，，，，，，但是说真话，，，，，，，那种“隔着屏幕都能感触到疼”的劲儿，，，，，，，有时辰真得真打才出得来。。。。。。

还有配乐和音效的讲求。。。。。。主人扇耳光掌嘴皮带抽脸，，，，，，，这三样器材的声音质感齐全不一样。。。。。。手的肉感和皮带的风声，，，，，，，后期混音的时辰得单独调。。。。。。声音比画面晚那么一两帧，，，，，，，反而能强化观多的痛感设想，，，，，，，这是好多经典惩戒戏的常青法门。。。。。。

说到底，，，，，，，这种戏的看点不是施暴者有多狠，，，，，，，而是受刑的人怎么接得住。。。。。。一场戏下来，，，，，，，有人把屈辱演成了窝囊，，，，，，，有人把痛感演成了隐忍，，，，，，，后者才配得上“演技」剽两个字。。。。。。观多的口味早就刁了，，，，，，，光靠粗鲁的视觉冲击已经不中用，，，，，，，得从骨子里散发出来那种绝望、恼怒或者麻木，，，，，，，能力真正戳到人。。。。。。你说是不是这个理？？？？？？