把色彩抽掉，，，，，，，，画面只剩黑、白、灰，，，，，，，，这时辰MV拼的就是构图、光影和设法。。。。。日本和欧美的是非MV，，，，，，，，风格差距相当显著，，，，，，，，一个像水墨画，，，，，，，，一个像纪实短片。。。。。?

先看日本这边的是非MV，，，，，，，，大多走的是“意境流”路线。。。。。镜头慢，，，，，，，，留白多，，，，，，，，人物时时不直接看镜头，，，，，，，，眼神飘向窗表或者盯着某个角落。。。。。光线是硬朗的侧逆光，，，，，，，，半张脸埋在阴影里，，，，，，，，感情跃然纸上但又克造着不说破。。。。。你很难说明显这个MV要讲一个什么故事，，，，，，，，但那种氛围感会牢牢抓住你。。。。。代表就是椎名林檎、米津玄师这类歌手的文章，，，，，，，，是非调把那种疏离和私密感放大到了极致。。。。。

欧美何处刚好相反，，，，，，，，是非从来不是为了“美”，，，，，，，，更多是为了“真实”和“冲击力”。。。。。? 镜头晃，，，，，，，，剪辑快，，，，，，，，叙事线极度清澈。。。。。哪怕只有三分钟，，，，，，，，也要讲一个起承转合的故事——一个拳击手的落败，，，，，，，，一对情侣的争吵，，，，，，，，或者一次没有了局的流亡。。。。。是非的颗粒感在这里造成了一种纪录片的质感，，，，，，，，导演想让你误以为这些画面是真实产生过的。。。。。Coldplay的《The Scientist》就是个经典例子，，，，，，，，倒放的叙事配上是非画面，，，，，，，，每一帧都在传递失去的疾苦，，，，，，，，故事线了如指掌。。。。。

为什么会有这么大差距？？？？？？？？说到底，，，，，，，，是双方对“是非的理解”底子分歧。。。。。??日本文化里讲求物哀，，，，，，，，喜欢把感情藏在风物和留白里，，，，，，，，是非刚好减弱了现实的滋扰，，，，，，，，让“物”自身开口措辞。。。。。??欧美则继承了戏剧传统，，，，，，，，画面必须服务于剧情，，，，，，，，是非在他们手里是打造强烈戏剧矛盾的工具。。。。。

日式是非MV，，，，，，，，一个眼神能让你回味三天；；；；；；；欧美是非MV，，，，，，，，三分钟能让你经历完一场人生。。。。。一个向内收，，，，，，，，一个向表放。。。。。

有意思的是，，，，，，，，这几年双方起头相互借鉴了。。。。。日本一些年轻导演起头尝试在是非MV里参与线性叙事，，，，，，，，欧美何处也出现了更注沉氛围感的是非文章。。。。。但骨子里的那股调性还是改不了——你让一个日本团队拍是非MV，，，，，，，，他到最后还是会给你一个雨夜的窗户镜头；；；；；；；你让欧美团队来拍，，，，，，，，他始终不由得要给你铺排一场矛盾。。。。。

这也挺好，，，，，，，，风格差距正本就该存在，，，，，，，，都拍成一样那才没意思。。。。。?

你更喜欢哪种是非MV的质感？？？？？？？？是日式的欲说还休，，，，，，，，还是欧美式的直给？？？？？？？？